Quando o Big Brother virou espetáculo

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Era uma vez, em 1984, um povo vigiado e controlado pela força onipresente apelidada de Big Brother. Tudo revelado e contado a partir de uma frustrada revolta do senhor Smith, não o famoso agente Smith de Matrix, mas o senhor Winston Smith do belo romance de George Owell (pseudônimo de Arthur Blair). Hoje, o vigiar e o punir são espetáculos transmitidos gratuitamente e consumidos em grande escala. De repente, o ser visto e vigiado não mais foi considerado assustador e sim uma oportunidade de espetáculo. Andy Warhol venceu, os 15 minutos de fama são mais desejados que a liberdade de pensamento.

No final, não mais interessa o por quê. Ser visto e ser famoso é uma obsessão social, algo como um delírio narcísico coletivo. Ser devorado pela própria sociedade (e parece que ninguém percebe essa sutil punição) nada mais significa senão um gozo de ciclo reduzido. Em espelhos falsos somos transmitidos o tempo inteiro em tempo real, como se o reflexo só de um se expandisse para além de milhões de olhares. A onipresença do Big Brother atual não é mais garantida por um olho que tudo vê, mas por milhões de olhos que tudo devoram.

O teatro dos loucos rasgou-se na constante do espetáculo. Tudo pode significar aquele passo para a fama. Banalizamos até o vigiar, o pan-óptico é uma piada velha e sem graça. A famosa grávida não está grávida, o estupro que ninguém sabe se aconteceu nem se a vítima que foi assim acusada pelos olhos famintos por uma punição (sempre um ótimo desfecho para o vigiar); estamos todos ébrios.

Quando o Big Brother virou espetáculo perdemos a linha binária de vítima ou réu, de realidade ou invenção, de publicidade ou ideal, de cultura ou entretenimento. Estamos a mercê de uma investigação que mais gosta de explodir nas mídias do que revelar os fatos. E para não entrarmos em uma fútil discussão do que é verdade ou mentira, ficamos com a provocação do grande poeta Manoel de Barros: tudo que eu não invento é falso.